Vedi su Amazon<\/a><\/div>\n<\/div>\nQuando si parla di suono di una chitarra elettrica, la discussione sul legno \u00e8 quasi una religione. C’\u00e8 chi dice che \u00e8 fondamentale, chi sostiene che con i pickup giusti non fa differenza. Io, dopo aver costruito qualche chitarra, ti dico che la verit\u00e0 sta nel mezzo. Il legno non \u00e8 tutto, ma \u00e8 una parte importante dell’equazione.<\/p>\n
Immagina il body e il manico della tua chitarra come una cassa di risonanza, anche se molto meno evidente di quella di un’acustica. Quando le corde vibrano, trasferiscono energia al ponte, al manico e al body. Il legno assorbe e riflette queste vibrazioni in modi diversi, influenzando il sustain, l’attacco e il carattere timbrico generale.<\/p>\n
Ogni essenza legnosa ha una sua densit\u00e0, una sua rigidit\u00e0 e una sua struttura cellulare. Queste propriet\u00e0 fisiche determinano come il legno risponde alle vibrazioni. Un legno denso e rigido tender\u00e0 a produrre un sustain maggiore e un attacco pi\u00f9 brillante, mentre un legno pi\u00f9 leggero e poroso potrebbe dare un suono pi\u00f9 caldo e risonante, ma con un sustain leggermente minore.<\/p>\n
Per\u00f2, non dimentichiamoci che stiamo parlando di chitarre elettriche<\/em>. I pickup amplificano la vibrazione delle corde, non tanto quella del legno. Il legno modella quella vibrazione iniziale, agisce come un filtro. Ma il vero “motore” del suono sono i pickup, l’elettronica, il ponte, le corde e, ovviamente, l’amplificatore e le tue mani.<\/p>\nQuindi, quando scegli i legni per la chitarra elettrica<\/strong>, non pensare che sia l’unico fattore determinante. \u00c8 un ingrediente, importante s\u00ec, ma che si mescola con tanti altri. La mia prima chitarra con un body in tiglio e dei pickup economici suonava comunque decentemente, ma con un buon set di pickup e un setup fatto bene, \u00e8 diventata un’altra cosa. Il legno ha dato la base, ma il resto ha fatto la magia.<\/p>\nLe Grandi Classiche: Legni per Body che Non Sbagli Mai<\/h2>\n
Quando si inizia a costruire una chitarra, scegliere il legno per il body \u00e8 forse la decisione pi\u00f9 importante, quella che ti far\u00e0 dormire meno la notte. Ma non deve essere cos\u00ec complicato. Ci sono delle scelte che sono diventate classiche per un motivo: funzionano. Sono affidabili, si lavorano bene e hanno un suono che conosciamo e amiamo.<\/p>\n
Vediamo i quattro moschettieri del body, quelli che ti consiglio di considerare per i tuoi primi progetti o quando vuoi andare sul sicuro.<\/p>\n
1. Ontano (Alder)<\/h3>\n
L’ontano \u00e8 il mio punto di partenza, il legno che mi ha fatto capire che non serve un dottorato in liuteria per ottenere un buon suono. \u00c8 leggero, facile da lavorare e incredibilmente risonante. Se penso a una Stratocaster o a una Telecaster classica, il suono che ho in mente \u00e8 spesso quello dell’ontano.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong> Peso:<\/strong> Generalmente leggero, il che rende la chitarra comoda da suonare per ore.
<\/em> Grana:<\/strong> Fine e uniforme, facile da rifinire.
Lavorabilit\u00e0:<\/strong> Si taglia, si fora e si leviga senza problemi. \u00c8 un piacere lavorarci.<\/p>\nSuono:<\/strong>
L’ontano offre un suono bilanciato, con un buon attacco e un sustain decente. Ha una gamma media leggermente scavata, il che significa che i bassi sono presenti ma non impastati, e gli alti sono chiari e squillanti, senza essere eccessivamente acuti. \u00c8 un legno molto “musicale”, che si adatta a un’ampia variet\u00e0 di generi.<\/p>\nUsi tipici:<\/strong>
\u00c8 il re delle Fender Stratocaster e Telecaster dagli anni ’50 in poi. Lo trovi anche in molte chitarre Ibanez e in strumenti di liuteria boutique che cercano quel classico suono “Fender”.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
Il mio primo body era in ontano. L’ho preso grezzo, l’ho levigato, ho fatto i routing per i pickup e per la cavit\u00e0 elettronica. Si lavora che \u00e8 una meraviglia, perdona qualche errore di inesperienza. Il suono, anche con dei pickup economici, era subito riconoscibile, quel “twang” della Tele che tanto mi piaceva. Se cerchi un suono versatile e confortevole, l’ontano \u00e8 una scelta eccellente e sicura.<\/p>\n2. Frassino (Ash)<\/h3>\n
Il frassino \u00e8 un altro classico intramontabile, ma con una piccola complicazione: esistono due tipi principali usati in liuteria, e la differenza non \u00e8 da poco. Parliamo di Northern Ash e Swamp Ash.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong><\/em> Peso:<\/strong> Varia molto. Il Northern Ash \u00e8 notoriamente pesante e denso. Lo Swamp Ash, invece, \u00e8 molto pi\u00f9 leggero e poroso.
Grana:<\/strong> Entrambi hanno una grana aperta e ben visibile, che pu\u00f2 essere un po’ pi\u00f9 difficile da riempire per una finitura lucida, ma \u00e8 bellissima per finiture trasparenti.
<\/em> Lavorabilit\u00e0:<\/strong> Il frassino pu\u00f2 essere un po’ pi\u00f9 ostico dell’ontano. Tende a scheggiarsi se non usi frese e lame ben affilate, soprattutto il Northern Ash. Lo Swamp Ash \u00e8 pi\u00f9 morbido.<\/p>\nSuono:<\/strong> Northern Ash:<\/strong> Molto brillante, con un attacco percussivo e un sustain notevole. Ha una gamma media molto scavata, che lo rende perfetto per generi che richiedono molta brillantezza e un suono “tagliente”.
<\/em> Swamp Ash:<\/strong> Pi\u00f9 equilibrato del Northern Ash, con un suono pi\u00f9 pieno e risonante. Ha bassi rotondi, medi presenti ma non invadenti, e alti cristallini. Offre un’ottima risposta su tutto lo spettro di frequenze.<\/p>\nUsi tipici:<\/strong>
Il frassino \u00e8 stato il legno preferito per le Fender Stratocaster e Telecaster dei primi anni ’50. Lo Swamp Ash \u00e8 molto popolare in chitarre boutique e in strumenti che cercano un suono trasparente e risonante.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
Ho provato a lavorare il Northern Ash una volta. \u00c8 un mattone! La chitarra era pesantissima, ma il suono era di una brillantezza e un attacco incredibili. Per\u00f2, per i miei gusti, troppo sbilanciato. Lo Swamp Ash, invece, \u00e8 un sogno. Trovare un bel pezzo leggero a volte \u00e8 una caccia al tesoro, ma ne vale la pena. Se lo lavori, ricorda di usare frese nuove e di fare passate leggere, altrimenti ti ritroverai con delle scheggiature fastidiose. La grana aperta richiede un buon filler se vuoi una finitura liscia e lucida.<\/p>\n3. Mogano (Mahogany)<\/h3>\n
Se l’ontano e il frassino sono i re del “twang” e della brillantezza, il mogano \u00e8 il signore del calore, del sustain e della potenza. \u00c8 il legno per eccellenza per le chitarre rock.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong> Peso:<\/strong> Generalmente medio-pesante, anche se ci sono variet\u00e0 pi\u00f9 leggere. Pu\u00f2 rendere la chitarra un po’ pesante, ma contribuisce al sustain.
<\/em> Grana:<\/strong> Aperta, ma pi\u00f9 fine e regolare rispetto al frassino. Bellissima da vedere con finiture trasparenti.
Lavorabilit\u00e0:<\/strong> Si lavora abbastanza bene, \u00e8 meno propenso a scheggiarsi del frassino e pi\u00f9 facile da levigare.<\/p>\nSuono:<\/strong>
Il mogano offre un suono caldo, pieno e con una ricca gamma media. Ha un sustain eccezionale e un attacco morbido, ma potente. \u00c8 un legno che “spinge” molto sulle frequenze medie, rendendolo ideale per suoni crunch e distorti. I bassi sono profondi e gli alti sono dolci, mai striduli.<\/p>\nUsi tipici:<\/strong>
\u00c8 il cuore delle Gibson Les Paul, SG e Explorer. Molte chitarre PRS e altri strumenti orientati al rock e al blues lo usano per il body e a volte anche per il manico.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
Il mogano \u00e8 il mio amore per le chitarre pi\u00f9 “cattive”. Quel sustain \u00e8 una droga, ti permette di tenere le note per sempre. Ho costruito una “pseudo-SG” con un body in mogano e dei P90, e il suono era enorme, con un sustain che non finiva pi\u00f9. L’unico neo \u00e8 il peso: se non trovi un pezzo leggero, la chitarra pu\u00f2 diventare un po’ stancante da suonare in piedi. Per la finitura, la grana aperta richiede un buon pore filler, ma poi il risultato \u00e8 spettacolare, soprattutto con finiture trasparenti o burst.<\/p>\n4. Tiglio (Basswood)<\/h3>\n
Il tiglio \u00e8 spesso snobbato, considerato un legno “economico” o “neutro”. Ma ti assicuro che \u00e8 una scelta fantastica, soprattutto per chi vuole un suono pulito su cui costruire con i pickup.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong><\/em> Peso:<\/strong> Molto leggero. Le chitarre in tiglio sono tra le pi\u00f9 comode da imbracciare.
Grana:<\/strong> Molto fine e uniforme, quasi invisibile. Questo lo rende perfetto per finiture solide, in quanto non richiede un pore filler.
<\/em> Lavorabilit\u00e0:<\/strong> \u00c8 un sogno da lavorare. Morbido, facile da tagliare, forare e levigare. Perdoner\u00e0 molti dei tuoi errori da principiante.<\/p>\nSuono:<\/strong>
Il tiglio ha un suono bilanciato, con una gamma media piatta e un’ottima risonanza. Non ha la brillantezza aggressiva del frassino o il calore esagerato del mogano. \u00c8 spesso descritto come “neutro” o “trasparente” perch\u00e9 tende a non colorare troppo il suono, lasciando che siano i pickup a fare la maggior parte del lavoro.<\/p>\nUsi tipici:<\/strong>
\u00c8 il legno preferito per molte “superstrats” e chitarre da shredding, come quelle di Ibanez, Jackson e Charvel. Perfetto per generi che richiedono pickup ad alto output e un suono molto definito e controllabile.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
La mia prima chitarra “seria” aveva un body in tiglio. All’inizio ero scettico, ma poi ho capito il suo potenziale. \u00c8 un legno che ti permette di sperimentare molto con i pickup. Se metti dei pickup brillanti, suoner\u00e0 brillante. Se metti dei pickup caldi, suoner\u00e0 caldo. \u00c8 una tela bianca perfetta. E si lavora che \u00e8 un piacere: \u00e8 talmente morbido che devi stare attento a non fare buchi troppo profondi o a non rovinare i bordi, ma in compenso, la levigatura \u00e8 una passeggiata. E per le finiture solide, \u00e8 il top, non devi impazzire con i fondi.<\/p>\nLegni per Manico: Rigidit\u00e0 e Tono, un Equilibrio Delicato<\/h2>\n
Se il body \u00e8 il “corpo” del suono, il manico \u00e8 la sua spina dorsale. La scelta del legno per il manico \u00e8 cruciale non solo per il suono, ma anche per la stabilit\u00e0, il comfort e la suonabilit\u00e0 dello strumento. Un manico instabile pu\u00f2 rovinare anche la migliore chitarra, credimi, ci sono passato.<\/p>\n
La paura pi\u00f9 grande per un hobbista \u00e8 ritrovarsi con un manico che si torce, o che non tiene l’accordatura. Questo \u00e8 il motivo per cui la maggior parte dei costruttori si affida a legni collaudati per questa parte cos\u00ec delicata e sollecitata.<\/p>\n
5. Acero (Maple)<\/h3>\n
L’acero \u00e8 il re indiscusso dei manici per chitarra elettrica. La sua durezza e stabilit\u00e0 lo rendono la scelta pi\u00f9 logica e affidabile.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong> Durezza:<\/strong> Molto duro e denso, il che lo rende incredibilmente stabile e resistente alle flessioni e alle torsioni.
<\/em> Grana:<\/strong> Fine e uniforme, spesso con venature attraenti (birdseye, flame maple) che aumentano il costo.
Lavorabilit\u00e0:<\/strong> Richiede attrezzi ben affilati e un po’ di pazienza, data la sua durezza. Ma una volta lavorato, \u00e8 solidissimo.<\/p>\nSuono:<\/strong>
L’acero contribuisce a un suono brillante e con un attacco veloce. Aumenta il sustain e la chiarezza delle note. Se il manico \u00e8 in acero, avrai un suono pi\u00f9 “snappy” e diretto.<\/p>\nUsi tipici:<\/strong>
Praticamente tutti i manici Fender (Stratocaster, Telecaster, Jazz Bass, Precision Bass) sono in acero. \u00c8 usato anche da molti altri costruttori per la sua affidabilit\u00e0.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
L’acero \u00e8 la base di tutto. Ho provato a fare un manico con un legno esotico meno denso una volta… no, meglio non dirlo. Fidatevi, l’acero \u00e8 la scelta sicura per il manico. Per i primi progetti, un buon pezzo di acero quarter-sawn (tagliato radialmente, per intenderci) ti dar\u00e0 la massima stabilit\u00e0. Se lo usi anche per la tastiera, il suono sar\u00e0 ancora pi\u00f9 brillante. Quando lo lavori, prenditi il tuo tempo, le frese si consumano in fretta.<\/p>\n6. Palissandro (Rosewood)<\/h3>\n
Il palissandro \u00e8 un legno amato per le tastiere, non tanto per i manici interi (anche se esistono). Aggiunge un tocco di calore e un feel inconfondibile.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong><\/em> Durezza:<\/strong> Duro e denso, ma meno dell’ebano.
Grana:<\/strong> Fine, con pori aperti e una colorazione che varia dal marrone chiaro al quasi nero. Spesso oleoso al tatto.
<\/em> Lavorabilit\u00e0:<\/strong> Si lavora bene, ma la sua oleosit\u00e0 pu\u00f2 intasare le carte abrasive.<\/p>\nSuono:<\/strong>
Il palissandro sulla tastiera ammorbidisce leggermente l’attacco dell’acero, aggiungendo calore e un po’ di sustain in pi\u00f9. Il suono diventa pi\u00f9 rotondo e meno brillante rispetto a una tastiera in acero.<\/p>\nUsi tipici:<\/strong>
Tastiere di innumerevoli chitarre elettriche, sia Fender che Gibson e molte altre.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
Il palissandro sulla tastiera ti d\u00e0 quel feel morbido, un calore che l’acero nudo non ha. A me piace molto per il blues e il rock. Ma occhio a trattarlo bene, tende a seccarsi se non lo nutri con oli specifici. Ho visto tastiere di palissandro crepate per negligenza, ed \u00e8 un peccato. Quando lo incolli all’acero, assicurati che le superfici siano perfettamente piane e pulite.<\/p>\n7. Ebano (Ebony)<\/h3>\n
L’ebano \u00e8 l’eleganza, la velocit\u00e0 e la precisione. \u00c8 il legno per tastiera pi\u00f9 duro e denso che puoi trovare.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong> Durezza:<\/strong> Estremamente duro e denso, quasi come la pietra.
<\/em> Grana:<\/strong> Molto fine, quasi assente, con una colorazione nera profonda.
Lavorabilit\u00e0:<\/strong> Richiede attrezzi molto affilati. Pu\u00f2 essere fragile e scheggiarsi se non lavorato con cura.<\/p>\nSuono:<\/strong>
L’ebano offre un attacco rapidissimo e un suono molto brillante, quasi percussivo. Aumenta la chiarezza e la definizione delle note, contribuendo a un sustain prolungato. \u00c8 un legno che “non perdona”, ogni nota \u00e8 l\u00ec, precisa.<\/p>\nUsi tipici:<\/strong>
Tastiere di chitarre di fascia alta, come molte Gibson Les Paul Custom, chitarre jazz, e strumenti shredding che richiedono la massima velocit\u00e0 e definizione.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
L’ebano \u00e8 l’eleganza, non c’\u00e8 che dire. Super liscio, quasi scivoloso al tatto, ti fa volare sulle corde. Ti d\u00e0 un attacco rapidissimo, perfetto per assoli veloci e arpeggi definiti. Ma costa, e non \u00e8 sempre facile da trovare di buona qualit\u00e0, soprattutto senza striature chiare (che non sono un difetto, ma a volte non piacciono esteticamente). Quando lo lavori, sii estremamente delicato, le scheggiature sono dietro l’angolo. Ma il risultato finale, sia al tatto che all’orecchio, \u00e8 impagabile.<\/p>\nLegni Meno Comuni (Ma Interessanti) per il Fai Da Te<\/h2>\n
Dopo aver esplorato i cavalli di battaglia, \u00e8 naturale che la curiosit\u00e0 di un hobbista si spinga oltre. Il bello del fai da te \u00e8 proprio la possibilit\u00e0 di sperimentare, di provare qualcosa di diverso, di dare un tocco unico al tuo strumento. Qui si entra nel campo della sperimentazione, ma sempre con un occhio ai risultati.<\/p>\n
Ci sono alcuni tipi di legno per chitarra elettrica<\/strong> che, pur non essendo onnipresenti, hanno le loro ragioni per essere considerati.<\/p>\nNoce (Walnut)<\/h3>\n
Il noce \u00e8 un legno bellissimo, spesso usato per i top delle chitarre acustiche o per i mobili di pregio. Ma pu\u00f2 fare un ottimo lavoro anche per il body di una chitarra elettrica.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong><\/em> Peso:<\/strong> Medio-pesante, simile al mogano.
Grana:<\/strong> Aperta, ma non quanto il frassino, con venature molto belle e una colorazione che varia dal marrone chiaro al cioccolato fondente.
<\/em> Lavorabilit\u00e0:<\/strong> Si lavora abbastanza bene, simile al mogano, anche se pu\u00f2 essere un po’ pi\u00f9 duro.<\/p>\nSuono:<\/strong>
Il noce offre un suono caldo e risonante, con un buon sustain e una risposta bilanciata su tutto lo spettro. Ha un carattere simile al mogano, ma con un po’ pi\u00f9 di brillantezza sugli alti e una gamma media leggermente meno “spinta”.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
Ho visto un body in noce che era uno spettacolo, anche solo per le venature. Se lo trovi a un buon prezzo, \u00e8 un’ottima alternativa al mogano, magari per un suono un po’ pi\u00f9 “aperto”. La sua bellezza naturale ti spinger\u00e0 a optare per una finitura trasparente, e farai bene! Per\u00f2, come il mogano, attenzione al peso.<\/p>\nKorina (White Limba)<\/h3>\n
Il Korina, o White Limba, \u00e8 un legno che ha un posto speciale nella storia del rock, grazie a strumenti iconici come le Gibson Explorer e Flying V originali.<\/p>\n
Caratteristiche:<\/strong> Peso:<\/strong> Generalmente leggero o medio-leggero, spesso pi\u00f9 leggero del mogano.
<\/em> Grana:<\/strong> Simile al mogano, con una colorazione giallastra o dorata.
Lavorabilit\u00e0:<\/strong> Facile da lavorare, simile al mogano o al tiglio.<\/p>\nSuono:<\/strong>
Il Korina ha un suono che si posiziona tra il mogano e l’ontano. Offre un buon sustain e una risonanza eccellente, con una gamma media ricca ma pi\u00f9 “ariosa” rispetto al mogano. I bassi sono presenti e gli alti sono dolci.<\/p>\nLa mia esperienza e consigli:<\/strong>
Se lo trovi, provalo! \u00c8 un mogano pi\u00f9 “ariato”, con meno compressione e una maggiore apertura sul suono. \u00c8 un legno fantastico per chitarre rock e blues, e la sua leggerezza lo rende molto comodo. L’unico problema \u00e8 che non \u00e8 sempre facile da reperire e pu\u00f2 essere costoso. Ma se l’occasione si presenta, non fartela scappare.<\/p>\nLa Scelta del Legno: Non Solo Suono, Ma Anche Lavoro e Budget<\/h2>\n
Ok, abbiamo parlato di suoni, di caratteristiche. Ma quando si decide di costruire una chitarra nel proprio garage, la realt\u00e0 si scontra con il budget e con la propria pazienza. La scelta dei legni da liuteria per chitarre<\/strong> non \u00e8 solo una questione di “suono ideale”, ma anche di praticit\u00e0.<\/p>\nLavorabilit\u00e0: Quanto ti Vuoi Sforzare?<\/h3>\n
Alcuni legni sono un piacere da lavorare, altri ti faranno sudare sette camicie e ti faranno imprecare contro le schegge.<\/p>\n
<\/em> Tiglio (Basswood):<\/strong> Morbido, facile da tagliare e levigare. Perfetto per chi \u00e8 alle prime armi o non ha attrezzi professionali.
Ontano (Alder):<\/strong> Anche questo \u00e8 abbastanza facile, con una grana che si leviga bene.
<\/em> Mogano (Mahogany) e Noce (Walnut):<\/strong> Richiedono un po’ pi\u00f9 di forza, ma sono comunque gestibili. La grana aperta richiede un pore filler per finiture lisce.
Frassino (Ash):<\/strong> Soprattutto il Northern Ash, pu\u00f2 essere duro e propenso a scheggiarsi. Richiede frese affilate e passate leggere.
<\/em> Acero (Maple):<\/strong> Molto duro, richiede pazienza e attrezzi robusti.
* Ebano (Ebony):<\/strong> Estremamente duro e fragile, va lavorato con massima cautela per evitare<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Legni Chitarra Elettrica: 7 Scelte e Loro Suono La prima volta che mi sono messo a cercare informazioni sui legni per chitarra elettrica, mi sono sentito come un ragazzino in un negozio di dolci: tanta roba, tutto bellissimo, ma chi ci capisce qualcosa? 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