{"id":278900,"date":"2026-08-24T08:00:00","date_gmt":"2026-08-24T08:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/biafax.it\/it\/?p=278900"},"modified":"2026-08-16T03:42:00","modified_gmt":"2026-08-16T01:42:00","slug":"switch-chitarra-schemi-di-cablaggio-essenziali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/biafax.it\/it\/switch-chitarra-schemi-di-cablaggio-essenziali\/","title":{"rendered":"Switch chitarra: schemi di cablaggio essenziali"},"content":{"rendered":"

Switch chitarra: schemi di cablaggio essenziali<\/h1>\n\n

Quando ho iniziato a mettere mano alle mie chitarre, l’elettronica mi spaventava pi\u00f9 di un fretwork fatto male. Fili, saldature, schemi che sembravano geroglifici\u2026 un incubo. Per\u00f2, c’era quel suono che volevo, quella flessibilit\u00e0 in pi\u00f9, e sapevo che la chiave era l\u00ec, dentro il cavity. E credetemi, se ci sono riuscito io, con la mia pazienza da garage e qualche saldatura fredda di troppo all’inizio, potete farcela anche voi. Oggi parliamo di un componente fondamentale, spesso sottovalutato, che per\u00f2 decide una buona fetta del carattere sonoro della vostra sei corde: lo switch chitarra<\/strong>. Non \u00e8 solo un “accendi-spegni” per i pickup, \u00e8 il cervello che decide quale voce user\u00e0 la vostra chitarra, o quante voci mescoler\u00e0 insieme. Capire come funziona e come cablarlo \u00e8 il primo passo per prendere il controllo totale del vostro suono. <\/p>\n\n

L’Anima Nascosta: Cos’\u00e8 e Perch\u00e9 \u00e8 Cruciale<\/h2>\n\n
\"25<\/a>\"24<\/a><\/div>\n\n\n\n

el mondo della liuteria fai-da-te, vi imbatterete in diversi tipi di interruttori per chitarra<\/strong>, ognuno con le sue peculiarit\u00e0 e applicazioni. Conoscerli \u00e8 fondamentale per scegliere quello giusto per il vostro progetto, o per capire cosa avete tra le mani quando aprite il cavity di una chitarra. <\/p>\n\n

Toggle Switch (il classico Les Paul)<\/h3>\n\n
\n
Pubblicità<\/span><\/div>\n
\n \"ZENY\n <\/div>\n
\n
ZENY 39" Full Size Electric Guitar with Amp, Case and Accessories Pack Beginner Starter Package, Blue Ideal Christmas Thanksgiving Holiday Gift<\/div>\n
★ 4.5<\/span> (4000 recensioni)<\/div>\n \n Vedi su Amazon<\/a>\n <\/div>\n \"\"\n<\/div>\n\n\n\n

Questo \u00e8 il tipo di selettore che trovate sulle Gibson Les Paul, SG e molte altre chitarre con due o pi\u00f9 humbucker. Di solito \u00e8 a 3 posizioni: neck, bridge, e entrambi. \u00c8 robusto, affidabile e ha un click soddisfacente. Tecnicamente, un toggle switch standard per chitarra \u00e8 un DPDT (Double Pole, Double Throw). Questo significa che ha due “poli” (due circuiti indipendenti) e ogni polo pu\u00f2 essere “lanciato” (thrown) in due direzioni diverse, pi\u00f9 una posizione centrale che spesso li collega entrambi. <\/p>\n\n

Blade Switch (il cavallo di battaglia di Strat e Tele)<\/h3>\n\n

Comunemente chiamato anche “switch a leva” o “selettore a lama”, \u00e8 quello che vedete sulle Fender Stratocaster e Telecaster. Ne esistono principalmente due versioni: 3-way:<\/strong> Tipico delle Telecaster, permette di scegliere neck, bridge, o entrambi. <\/em> 5-way:<\/strong> Lo standard della Stratocaster, offre neck, neck+middle, middle, middle+bridge, bridge. I blade switch sono un po’ pi\u00f9 complessi dei toggle switch a livello di contatti interni. Un 5-way, ad esempio, pu\u00f2 avere 8 o 12 terminali, a seconda che sia un “open frame” o un “sealed type”. Comprendere come i contatti si chiudono in ogni posizione \u00e8 la chiave per cablarlo correttamente. Spesso i blade switch sono configurati come due interruttori a 5 posizioni indipendenti (ad esempio, un 4P5T per i modelli pi\u00f9 comuni), che si muovono contemporaneamente. <\/p>\n\n

Push-Pull e Push-Push Pots (i “camaleonti”)<\/h3>\n\n

Questi non sono switch puri, ma potenziometri (volume o tono) che integrano un interruttore DPDT (Double Pole, Double Throw) al loro interno. Tirando o spingendo la manopola, si attiva o disattiva la funzione aggiuntiva. Sono incredibilmente versatili perch\u00e9 permettono di aggiungere modifiche sonore senza forare il body della chitarra. Li uso tantissimo per il coil split (trasformare un humbucker in single coil), per l’inversione di fase, o per attivare un pickup aggiuntivo. La bellezza \u00e8 che mantengono un look pulito e stock sulla chitarra. <\/p>\n\n

Mini Toggle Switches (i “tuttofare” discreti)<\/h3>\n\n

Questi sono piccoli interruttori a levetta, disponibili in varie configurazioni (SPDT, DPDT, 3PDT, 4PDT). Sono perfetti per aggiungere funzionalit\u00e0 specifiche in spazi ristretti o per modifiche “nascoste”. Li ho usati per bypassare il controllo di tono (un “blower switch” per un boost di brillantezza), per attivare un boost interno, o per avere opzioni di series\/parallel wiring sui pickup. Sono un po’ pi\u00f9 delicati da maneggiare e saldare, ma offrono una flessibilit\u00e0 enorme. <\/p>\n\n

Poli e Vie (Poles and Throws): La Base Tecnica<\/h3>\n\n

Per capire davvero gli schemi, dobbiamo parlare di poli e vie (o tiri). Polo (Pole):<\/strong> \u00c8 un circuito elettrico indipendente che l’interruttore pu\u00f2 controllare. Immaginate un interruttore della luce: un polo controlla un circuito. Se l’interruttore controlla due luci indipendenti, ha due poli. <\/em> Via (Throw):<\/strong> \u00c8 il numero di posizioni diverse in cui un polo pu\u00f2 essere collegato. Un interruttore della luce ha due vie (on\/off). Ecco le configurazioni pi\u00f9 comuni: SPDT (Single Pole, Double Throw):<\/strong> Un singolo circuito che pu\u00f2 essere collegato a uno di due punti. Pensate a un deviatore della luce. <\/em> DPDT (Double Pole, Double Throw):<\/strong> Due circuiti indipendenti, ognuno dei quali pu\u00f2 essere collegato a uno di due punti. Questo \u00e8 il cavallo di battaglia per molte modifiche alla chitarra (es. coil split, phase reversal). 3PDT (Triple Pole, Double Throw):<\/strong> Tre circuiti indipendenti, ognuno a due vie. Comuni nei pedali effetto per il “true bypass”. <\/em> 4PDT (Quadruple Pole, Double Throw):<\/strong> Quattro circuiti indipendenti, ognuno a due vie. Per le mod pi\u00f9 complesse. Capire SPDT, DPDT, ecc., \u00e8 fondamentale. Ogni “P” \u00e8 un blocco di contatti che si muove insieme. Ogni “T” \u00e8 una posizione che quel blocco pu\u00f2 assumere. Quando guardate uno schema e vedete i puntini per i contatti, sapete cosa cercare. <\/p>\n\n

Smontiamo i Muri: Leggere gli Schemi di Cablaggio Senza Paura<\/h2>\n\n

Lo so, all’inizio gli schemi elettrici sembrano arabo, un labirinto di linee e simboli incomprensibili. Ci sono passato anch’io. La prima volta che ho provato a cablare una chitarra, mi sono trovato davanti un foglio pieno di scarabocchi e ho pensato: “Ma chi ha inventato ‘sta roba?”. Poi, con un po’ di pazienza e qualche errore clamoroso (tipo saldare il hot al ground, che figata!), ho capito che non \u00e8 magia, ma logica. Il segreto \u00e8 non cercare di capire tutto in una volta. Approcciate lo schema come una mappa stradale semplificata. Ogni linea \u00e8 un filo, ogni simbolo \u00e8 un componente. <\/p>\n\n

I Simboli Essenziali<\/h3>\n\n

Prima di tutto, impariamo i simboli base che troverete in quasi tutti gli schemi di cablaggio per chitarra: Pickup:<\/strong> Spesso rappresentato come una spirale o un rettangolo con delle linee all’interno, a volte con “
” o “B” per neck e bridge. <\/em> Potenziometro (Pot):<\/strong> Un cerchio o un semicerchio con tre terminali. Di solito “Volume” o “Tone”. I terminali sono ingresso, uscita e massa (ground). Condensatore (Capacitor):<\/strong> Due linee parallele o un rettangolo. Spesso indicato con il suo valore in nanofarad (\u00b5F) o picofarad (pF). Cruciale per il controllo di tono. <\/em> Resistore (Resistor):<\/strong> Una linea a zig-zag o un rettangolo. Non frequentissimo nelle chitarre passive, ma pu\u00f2 apparire. Jack Output:<\/strong> Un simbolo che ricorda un jack maschio, con due o tre contatti (tip, sleeve, e anello se stereo). <\/em> Ground (Massa):<\/strong> Una serie di linee orizzontali di lunghezza decrescente, o un triangolo rovesciato. Questo \u00e8 il punto di riferimento comune per tutti i circuiti. Tutto ci\u00f2 che \u00e8 “ground” deve essere collegato a questo punto, che a sua volta va al ponte della chitarra e poi all’amplificatore. Hot (Segnale):<\/strong> La linea principale che porta il segnale audio dal pickup attraverso i controlli fino al jack.

Tracciare il Percorso del Segnale<\/h3> Una volta che sapete riconoscere i simboli, il passo successivo \u00e8 tracciare il percorso del segnale. Immaginate che il suono sia una corrente d’acqua che scorre nei tubi. 1. Partite dal Pickup:<\/strong> Ogni pickup ha almeno due fili: un “hot” (segnale positivo) e un “ground” (segnale negativo). 2. Seguite il Hot:<\/strong> Il filo hot del pickup va al selettore. 3. Il Selettore:<\/strong> Questo \u00e8 il “deviatore”. A seconda della posizione, collega il segnale hot di uno o pi\u00f9 pickup all’uscita del selettore. 4. I Controlli (Volume e Tono):<\/strong> Dall’uscita del selettore, il segnale hot va al potenziometro del volume (di solito sul terminale di ingresso). Il potenziometro del tono, con il suo condensatore, \u00e8 collegato in parallelo al segnale hot, deviando parte delle frequenze alte verso massa. 5. Il Jack:<\/strong> Infine, il segnale hot esce dal potenziometro del volume e va al tip del jack output. Tutti i ground si collegano al sleeve del jack. Consiglio da Mimmo:<\/strong> Non cercate di memorizzare lo schema. Capite la logica. Se un filo va da A a B, significa che A e B sono collegati elettricamente. Se c’\u00e8 un simbolo in mezzo, quel componente influenzer\u00e0 il segnale. Un trucco che ho imparato:<\/strong> Iniziate sempre collegando tutti i ground. Fissate bene la massa, create un punto di riferimento solido, magari su un potenziometro o un’apposita aletta. Poi, passate ai fili hot. Sembra banale, ma dividere il lavoro in “ground first” e “hot second” rende tutto molto pi\u00f9 gestibile e riduce la confusione. E non abbiate paura di usare un multimetro per controllare la continuit\u00e0. \u00c8 il vostro migliore amico.

Schemi Essenziali: Le Basi da Cui Partire (e Sbagliare!)<\/h2> Ok, basta teoria astratta. Mettiamo le mani in pasta. Questi sono gli schemi di cablaggio essenziali, quelli che troverete sulla maggior parte delle chitarre e che vi serviranno come base per quasi ogni modifica. Non sono perfetti, ma sono il punto di partenza. E s\u00ec, sbaglierete a saldare, vi scapper\u00e0 il filo, ma \u00e8 cos\u00ec che si impara.

1. Cablaggio Semplice: Un Pickup, Volume, Tono, Jack<\/h3> Questo \u00e8 il circuito pi\u00f9 basilare, la spina dorsale di ogni configurazione. Anche se non ha un selettore chitarra<\/strong>, \u00e8 fondamentale capirlo. <\/em> Pickup:<\/strong> Ha due fili. Il “hot” (solitamente il centrale, o il colorato) e il “ground” (la schermatura, o il nero). Potenziometro Volume:<\/strong> <\/em> Il filo “hot” del pickup va al terminale di ingresso (spesso quello centrale o sinistro, guardando il pot con i terminali verso l’alto). Il terminale di uscita (spesso l’altro lato, il destro) va al “hot” del jack output. <\/em> Il terminale rimanente (l’altro lato, il sinistro) va a massa. Questo permette al pot di abbassare il volume. Potenziometro Tono:<\/strong> <\/em> Un terminale va a massa. L’altro terminale \u00e8 collegato al filo “hot” che va dal potenziometro volume al jack. <\/em> Tra il terminale hot e il terminale a massa del potenziometro tono, si salda un condensatore. Il valore tipico \u00e8 .022\u00b5F o .047\u00b5F. Jack Output:<\/strong> <\/em> Il “hot” dal potenziometro volume va al tip (la punta) del jack. Tutti i fili “ground” (dal pickup, dal pot volume, dal pot tono, dalla schermatura del cavity) si collegano insieme al sleeve (la parte lunga) del jack. Questo circuito \u00e8 la base. Capite come il segnale viaggia dal pickup, viene attenuato dal volume, filtrato dal tono, e poi esce.

2. Due Pickup con Toggle Switch a 3 Vie (tipo Les Paul)<\/h3> Qui entra in gioco il nostro interruttore chitarra<\/strong>. Questo schema \u00e8 il pane quotidiano per chi ama gli humbucker. <\/em> Pickup:<\/strong> Avete un pickup al manico (Neck) e uno al ponte (Bridge). Ognuno con il suo hot e ground. Toggle Switch a 3 Vie (DPDT):<\/strong> Questo switch ha sei terminali (pi\u00f9 il ground del corpo dello switch). Immaginate tre coppie di terminali. <\/em> Posizione 1 (Neck):<\/strong> Collega il hot del Neck pickup all’uscita dello switch. Posizione 2 (Both):<\/strong> Collega sia il hot del Neck che il hot del Bridge all’uscita. <\/em> Posizione 3 (Bridge):<\/strong> Collega il hot del Bridge pickup all’uscita. I due hot dei pickup (Neck e Bridge) vanno ai terminali di ingresso dello switch (spesso i terminali esterni della fila superiore). <\/em> I due terminali centrali della fila superiore sono collegati insieme e questa \u00e8 l’uscita “hot” del selettore. Questa uscita va poi al potenziometro del volume, proprio come nello schema base. Tutti i ground dei pickup e dello switch stesso vanno a massa. Mimmo’s Tip:<\/strong> Controllate sempre la continuit\u00e0 con il multimetro! Mettete il selettore in ogni posizione e verificate che i terminali hot dei pickup corretti siano collegati all’uscita. Questo vi salva un sacco di tempo e frustrazione dopo aver saldato tutto.

3. Tre Pickup con Blade Switch a 5 Vie (tipo Stratocaster)<\/h3> Questo \u00e8 lo standard per le chitarre SSS (Single Single Single). Il selettore a 5 vie<\/strong> \u00e8 un po’ pi\u00f9 complesso, ma segue la stessa logica. <\/em> Pickup:<\/strong> Neck, Middle, Bridge. Ognuno con hot e ground. Blade Switch a 5 Vie:<\/strong> Questo switch ha 8 terminali (4 per lato, pi\u00f9 il corpo dello switch per il ground). <\/em> I hot dei pickup (Neck, Middle, Bridge) vanno ai terminali di ingresso dello switch. Spesso il Neck va a un terminale esterno, il Middle a quello centrale, il Bridge all’altro esterno. Ci sono due “rotaie” (common output) che corrono lungo lo switch e che si collegano ai vari pickup a seconda della posizione. Queste due rotaie sono poi collegate tra loro e il loro punto di connessione \u00e8 l’uscita “hot” del selettore, che va al potenziometro del volume. <\/em> Posizioni:<\/strong> 1. Bridge 2. Bridge + Middle 3. Middle 4. Middle + Neck 5. Neck Tutti i ground dei pickup e dello switch vanno a massa. Dettaglio per l’hobbista intermedio:<\/strong> Nelle Stratocaster, spesso il pickup centrale (Middle) \u00e8 RWRP (Reverse Wound, Reverse Polarity). Questo significa che, quando combinato con il Neck (posizione 4) o il Bridge (posizione 2), i ronzii (hum) tipici dei single coil vengono cancellati, funzionando quasi come un humbucker. \u00c8 un dettaglio da non sottovalutare per un suono pi\u00f9 pulito.

4. Coil Split per Humbucker (con Push-Pull o Mini Toggle)<\/h3> Questa \u00e8 una delle modifiche pi\u00f9 popolari per gli humbucker, e usa un interruttore chitarra<\/strong> aggiuntivo o integrato. Un humbucker ha due bobine. Il coil split le disattiva una, trasformando l’humbucker in un single coil, per un suono pi\u00f9 brillante e meno potente. <\/em> Humbucker:<\/strong> La maggior parte degli humbucker moderni ha 4 fili (pi\u00f9 la schermatura). Questi fili sono i due inizi e i due fini delle bobine. Filo 1: Inizio Bobina 1 (Hot principale) <\/em> Filo 2: Fine Bobina 1 Filo 3: Inizio Bobina 2 <\/em> Filo 4: Fine Bobina 2 (Ground principale) Spesso, Fine Bobina 1 e Inizio Bobina 2 sono saldati insieme e isolati, formando il “tap” per lo split. <\/em> Push-Pull (DPDT) o Mini Toggle (DPDT):<\/strong> Il cavo che unisce le due bobine dell’humbucker (il “tap”, spesso due fili saldati insieme e isolati in fabbrica) va a uno dei poli del DPDT. <\/em> L’altro terminale di quel polo va a massa. Quando lo switch \u00e8 in una posizione, il tap \u00e8 scollegato dalla massa (humbucker completo). <\/em> Quando \u00e8 nell’altra posizione, il tap \u00e8 collegato a massa, disattivando una delle due bobine e lasciando attivo solo l’altro. Attenzione! Codici Colore:<\/strong> Ogni produttore di pickup ha il suo codice colore per i 4 fili dell’humbucker. Un Seymour Duncan non ha gli stessi colori di un DiMarzio o di un Gibson. \u00c8 FONDAMENTALE consultare lo schema del produttore del VOSTRO pickup.<\/strong> Un’ottima risorsa per questi schemi \u00e8 il sito di Seymour Duncan, che ha una libreria vastissima di diagrammi per quasi ogni pickup. Dateci un’occhiata qui. Ho imparato a mie spese che non si improvvisa con i colori dei fili! <\/p>\n\n

Oltre il Base: Modifiche e Soluzioni Creative<\/h2>\n\n

Una volta che avete padroneggiato i cablaggi essenziali e non avete pi\u00f9 paura di tenere in mano il saldatore, il mondo delle modifiche si apre. Il selettore pickup<\/strong> e gli switch aggiuntivi possono fare molto di pi\u00f9 che scegliere tra neck e bridge. Queste sono alcune delle modifiche che ho fatto sulle mie chitarre, spesso dopo aver visto un video su YouTube o letto un forum, e che hanno cambiato davvero il mio suono. <\/p>\n\n

Series\/Parallel Wiring (per Humbucker o Coppie di Single Coil)<\/h3>\n\n

Questa \u00e8 una delle mie preferite per aggiungere versatilit\u00e0. Di solito, gli humbucker hanno le due bobine cablate in serie (una dopo l’altra). Questo d\u00e0 un output pi\u00f9 alto e un suono pi\u00f9 corposo. Ma cosa succede se le mettiamo in parallelo? Come funziona:<\/strong> Con un DPDT, si cambia il modo in cui le due bobine dell’humbucker (o due single coil adiacenti) sono collegate. <\/em> Serie:<\/strong> Il segnale passa attraverso la prima bobina e poi nella seconda. Maggiore output, suono pi\u00f9 scuro, pi\u00f9 medioso. Parallelo:<\/strong> Il segnale si divide tra le due bobine e poi si ricongiunge. Output inferiore (simile a un single coil), suono pi\u00f9 brillante, pi\u00f9 aperto, con meno medi e bassi. \u00c8 un po’ come un coil split, ma mantiene l’eliminazione del ronzio. <\/em> Perch\u00e9 farlo:<\/strong> Ottenete due sonorit\u00e0 distinte dallo stesso pickup. Un humbucker che pu\u00f2 suonare grasso e potente, o pi\u00f9 cristallino e “spazioso”. Ho usato questa mod su un humbucker al ponte e la differenza \u00e8 notevole. Con un DPDT (push-pull o mini toggle), \u00e8 un gioco da ragazzi. <\/p>\n\n

Phase Switching (il “suono vuoto” o “out of phase”)<\/h3>\n\n

Questa mod \u00e8 un po’ pi\u00f9 di nicchia, ma pu\u00f2 dare sonorit\u00e0 uniche, spesso descritte come “nasali” o “svuotate”. Pensate ai suoni di Peter Green o Brian May. Come funziona:<\/strong> Si inverte la polarit\u00e0 di un pickup rispetto all’altro. Quando due pickup sono attivi e in fase, i loro segnali si sommano. Se sono fuori fase, alcune frequenze si cancellano a vicenda, creando quel suono caratteristico. <\/em> Cablaggio:<\/strong> Richiede un DPDT per invertire i fili hot e ground di un pickup. Quando il segnale di un pickup \u00e8 invertito, e combinato con un altro pickup in fase, si ottiene l’effetto. Perch\u00e9 farlo:<\/strong> Non \u00e8 per tutti, ma se cercate sonorit\u00e0 particolari, \u00e8 una modifica interessante. Personalmente, l’ho provata su una chitarra con due humbucker e, pur non usandola sempre, mi ha dato una gamma di suoni inaspettati. Funziona meglio con pickup di output simile.

“Blower Switch” (Bypass totale)<\/h3> Questa \u00e8 una mod semplice ma efficace per chi cerca la massima potenza e brillantezza, bypassando completamente tutti i controlli di tono e volume. <\/em> Come funziona:<\/strong> Un semplice interruttore SPST (Single Pole, Single Throw) o un DPDT usato come SPST, che collega direttamente il hot del pickup (o dell’uscita del selettore) al tip del jack output. Cablaggio:<\/strong> Installate un mini toggle switch. Collegate il filo hot che esce dal vostro selettore (prima che vada al volume\/tono) a un terminale dello switch. Collegate l’altro terminale dello switch direttamente al tip del jack output. <\/em> Perch\u00e9 farlo:<\/strong> Quando lo attivate, il segnale del pickup va dritto all’amplificatore, senza passare per potenziometri o condensatori che “caricano” il segnale. Il risultato \u00e8 un suono pi\u00f9 forte, pi\u00f9 brillante e pi\u00f9 diretto, perfetto per assoli che devono bucare il mix. L’ho installato sulla mia Strat e lo uso come “turbo” per i lead. <\/p>\n\n

Sperimentazione e Creativit\u00e0<\/h3>\n\n

Questi sono solo alcuni esempi. Il mondo degli schemi di cablaggio \u00e8 vasto. Potete aggiungere un kill switch, un varitone, un controllo di tono passivo per i bassi, o combinare pi\u00f9 funzioni su un unico push-pull. La chiave \u00e8 capire il ruolo di ogni componente e non aver paura di provare. Non tutte le modifiche funzioneranno come sperate. A volte il suono non \u00e8 quello che immaginavate, o si crea rumore. Ma ogni tentativo \u00e8 un’occasione per imparare. Ho bruciato qualche componente e rifatto cablaggi interi pi\u00f9 volte di quanto voglia ammettere. Ma ogni volta ho capito qualcosa di nuovo. Se volete spingervi oltre con le modifiche e dare un’occhiata a idee per la vostra chitarra, qui trovate altre ispirazioni<\/a> per personalizzare il vostro strumento. <\/p>\n\n

Trucchi del Mestiere e Consigli da Garage<\/h2>\n\n

Dopo anni passati a saldare, dissaldare, sbagliare, rifare e, ogni tanto, fare le cose per bene, ho raccolto qualche consiglio che mi avrebbe fatto comodo avere quando ho iniziato. Non sono regole d’oro, ma “trucchi da garage” che rendono la vita pi\u00f9 facile. <\/p>\n\n

1. La Saldatura: Non \u00e8 Magia, \u00e8 Pratica<\/h3>\n\n

La saldatura \u00e8 il primo ostacolo per molti. Sembra difficile, ma \u00e8 una skill che si acquisisce con la pratica. Buon Saldatore:<\/strong> Non serve quello da 100 euro. Uno da 30-40W con punta fine va benissimo per l’elettronica delle chitarre. <\/em> Stagno di Qualit\u00e0:<\/strong> Usate stagno con anima di flussante. Un buon 60\/40 o 63\/37 (stagno\/piombo) \u00e8 l’ideale. Senza piombo \u00e8 pi\u00f9 difficile da usare per i principianti. Pulisci la Punta:<\/strong> Tenete la punta pulita con una spugna umida o lana d’acciaio. Una punta pulita trasferisce meglio il calore. <\/em> “Tinning”:<\/strong> Stagnate i fili prima di saldarli ai terminali. Mettete un po’ di stagno sul filo nudo e sul terminale. Poi unite e riscaldate. Saldature Brillanti:<\/strong> Una buona saldatura \u00e8 liscia e brillante, a forma di cono. Se \u00e8 opaca e a grumi, \u00e8 una saldatura fredda e non far\u00e0 buon contatto. Rifate! <\/em> Pratica su Scarti:<\/strong> Prima di toccare la chitarra, prendete un pezzo di basetta millefori o qualche vecchio componente e fate pratica. Saldate, dissaldare, riprovate. <\/p>\n\n

2. Organizzazione: Il Cavity Non \u00e8 il Far West<\/h3>\n\n

Un cavity disordinato \u00e8 un incubo. Tenere tutto in ordine vi far\u00e0 risparmiare tempo e mal di testa. Etichettate i Fili:<\/strong> Usate del nastro isolante o delle etichette piccole per segnare i fili, specialmente se state lavorando su un cablaggio complesso o state installando nuovi pickup. Segnate “Neck Hot”, “Bridge Hot”, “Tap”, ecc. <\/em> Fissate i Componenti:<\/strong> Usate fascette o nastro isolante per tenere i fili lontani da parti mobili dello switch o dei potenziometri, e per evitare che creino rumore vibrando. Schermatura:<\/strong> Se il vostro cavity non \u00e8 gi\u00e0 schermato, considerate di farlo con nastro di rame o vernice conduttiva. Riduce i ronzii. Collegate la schermatura al ground comune.

3. Il Multimetro: Il Vostro Migliore Amico<\/h3> Non sottovalutatelo. \u00c8 uno strumento relativamente economico che vi salver\u00e0 da innumerevoli frustrazioni. <\/em> Test di Continuit\u00e0:<\/strong> Usatelo per verificare che i collegamenti siano corretti prima ancora di saldare. Puntate le sonde ai capi del “filo” che avete creato e verificate che suoni o indichi continuit\u00e0. Misura di Resistenza:<\/strong> Vi permette di controllare i valori dei potenziometri (se sono ancora funzionanti) o di verificare l’output dei pickup (anche se questo richiede un po’ pi\u00f9 di pratica). <\/em> Controllo Voltaggio:<\/strong> Utile se state installando componenti attivi o modifiche che richiedono alimentazione. <\/p>\n\n

4. Componenti di Qualit\u00e0: Non Sempre Serve Spendere un Patrimonio<\/h3>\n\n

on dico che dobbiate usare componenti economici, ma non sempre il pi\u00f9 costoso \u00e8 il migliore. Potenziometri:<\/strong> I marchi come Alpha, CTS e Bourns sono ottimi e affidabili. Per la maggior parte delle chitarre passive, i potenziometri da 250k (per single coil) o 500k (per humbucker) sono lo standard. <\/em> Condensatori:<\/strong> I valori tipici per il tono sono .022\u00b5F o .047\u00b5F per le chitarre. I condensatori Orange Drop, Mallory o anche quelli in ceramica vanno benissimo. La differenza sonora tra un condensatore di alta qualit\u00e0 e uno standard \u00e8 spesso sottile, soprattutto per un orecchio non allenato. <\/p>\n\n

5. Schemi di Cablaggio: Dove Trovarli e Come Interpretarli<\/h3>\n\n

Oltre agli schemi che trovate nei manuali dei pickup, ci sono molte risorse online. Siti come Seymour Duncan, DiMarzio, e anche forum di liuteria fai-da-te sono pieni di schemi. Verificate Sempre la Fonte:<\/strong> Assicuratevi che lo schema sia per il tipo di pickup e di interruttore che avete. <\/em> Capite la Legenda:<\/strong> Ogni schema ha una legenda che spiega i simboli. * Non Abbiate Paura di Chiedere:<\/strong> Se siete bloccati, chiedete nei forum. Ci sono un sacco di appassionati disposti ad aiutare. <\/p>\n\n

FAQ<\/h3>\n\n

Cosa succede se saldo un filo “hot” al posto di uno “ground”?<\/h4>\n\n

Se saldate un filo “hot” dove dovrebbe andare uno “ground”, il circuito probabilmente non funzioner\u00e0 correttamente. Potreste ottenere un suono molto debole, nessun suono, o un ronzio costante. La cosa migliore da fare \u00e8 dissaldare immediatamente e controllare lo schema.<\/p>\n\n

Posso usare un potenziometro da 250k al posto di uno da 500k?<\/h4>\n\n

Potete, ma cambier\u00e0 il suono. I potenziometri da 250k tendono a tagliare pi\u00f9 frequenze alte, rendendo il suono pi\u00f9 caldo e morbido, ed \u00e8 per questo che sono solitamente abbinati ai single coil. I potenziometri da 500k, usati con gli humbucker, lasciano passare pi\u00f9 alte frequenze, dando un suono pi\u00f9 brillante e definito. Usare un 250k con un humbucker potrebbe rendere il suono un po’ “soffocato”.<\/p>\n\n

Per ulteriori dettagli tecnici puoi consultare questa risorsa esterna<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Vedi anche<\/h3>\n\n