{"id":279132,"date":"2026-07-01T08:00:00","date_gmt":"2026-07-01T08:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/biafax.it\/it\/?p=279132"},"modified":"2026-06-28T02:30:33","modified_gmt":"2026-06-28T00:30:33","slug":"miglior-pickup-chitarra-guida-alla-scelta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/biafax.it\/it\/miglior-pickup-chitarra-guida-alla-scelta\/","title":{"rendered":"Miglior pickup chitarra: guida alla scelta."},"content":{"rendered":"

Miglior pickup chitarra<\/strong>: guida alla scelta<\/h1>\n

Allora, parliamoci chiaro: scegliere il miglior pickup chitarra<\/strong> \u00e8 un casino. Te lo dico io che ci sono passato. La prima volta che ho provato a cambiare un pickup sulla mia vecchia Squier, ho comprato una roba a caso solo perch\u00e9 mi piaceva il colore. Risultato? Un suono che faceva schifo, altro che miglioramento. Ho buttato via i soldi e mi sono pure demoralizzato. Ma \u00e8 proprio da l\u00ec che ho iniziato a capirci qualcosa. Perch\u00e9 se l’ho capito io, che ero un disastro con il saldatore, puoi capirlo anche tu.<\/p>\n

on \u00e8 che ci voglia una laurea in ingegneria elettronica per capire come funziona un pickup. Serve solo un po’ di pazienza, voglia di sporcarsi le mani e, soprattutto, la volont\u00e0 di non aver paura di sbagliare. Ho fatto tanti errori, fidati. Ho saldato fili al contrario, ho rovinato potenziometri, ho persino montato un pickup al ponte dove doveva andare quello al manico. Ma ogni volta, ho imparato qualcosa.<\/p>\n

Questo \u00e8 il punto di partenza: capire che il suono della tua chitarra non \u00e8 un mistero insondabile. \u00c8 una questione di componenti che lavorano insieme. E il pickup, beh, \u00e8 il cuore di tutto. \u00c8 quello che prende le vibrazioni delle corde e le trasforma in un segnale elettrico. Se scegli quello giusto, la tua chitarra prende vita. Se sbagli, beh, suoner\u00e0 come una radiolina rotta.<\/p>\n

Quindi, non ti preoccupare. In questa guida, ti porto per mano attraverso il labirinto dei trasduttori magnetici. Vedremo cosa sono, come funzionano, quali tipi ci sono e, soprattutto, come scegliere quello giusto per te<\/em> e per la tua<\/em> chitarra, senza finire per buttare via tempo e denaro. Pronti? Si comincia!<\/p>\n

Le basi del suono: come funziona un pickup e perch\u00e9 \u00e8 importante<\/h2>\n

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\n })();<\/p>\n

\"st<\/a>\"installazione<\/a><\/div>\n

In questa galleria: cablaggio, pickup, filo, installazione e potenziometri.<\/p>\n

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Ok, adesso che abbiamo inquadrato le macro-categorie, \u00e8 ora di sporcarsi le mani con i dettagli. Quando cerchi un pickup per chitarra<\/strong>, ti imbatterai in una serie di specifiche tecniche. Non ignorarle! Sono la chiave per capire come suoner\u00e0 quel componente sonoro. Non sono l\u00ec per confondere, ma per informare. E io ti spiego cosa vogliono dire.<\/p>\n

Output e Resistenza DC: non \u00e8 solo questione di volume<\/h3>\n

Questi sono i primi numeri che vedi spesso.<\/p>\n

Output (Uscita):<\/strong> Indica la “potenza” del segnale che il pickup invia all’amplificatore. Un pickup ad alto output spinger\u00e0 di pi\u00f9 l’amplificatore, facendolo saturare prima e ottenendo pi\u00f9 gain. Un pickup a basso output (vintage-style) avr\u00e0 un suono pi\u00f9 pulito e dinamico, ma meno “spinta”. Non confondere l’output con il volume percepito, \u00e8 pi\u00f9 una questione di <\/em>quanto facilmente il segnale manda in overdrive il tuo ampli.
<\/em> Resistenza DC (DC Resistance – DCR):<\/strong> Misurata in kilo-ohm (k\u03a9). \u00c8 la resistenza del filo di rame avvolto attorno al magnete. In generale, pi\u00f9 alta \u00e8 la resistenza, pi\u00f9 spire ci sono, e pi\u00f9 alto sar\u00e0 l’output e il medio-basso. Per\u00f2, attenzione: non \u00e8 l’unica misura e non \u00e8 sempre un indicatore diretto dell’output o del tono. Due pickup con la stessa DCR possono suonare molto diversi a causa del tipo di magnete, del filo, del metodo di avvolgimento. \u00c8 un punto di partenza, non la Bibbia.<\/p>\n

Un esempio pratico: ho avuto un humbucker con una DCR altissima, tipo 16k\u03a9. Mi aspettavo un mostro di gain. Invece, era un po’ sordo e impastato. Poi ho provato un altro con 12k\u03a9 che suonava dieci volte pi\u00f9 aggressivo. Il motivo? Magneti diversi, e probabilmente un avvolgimento pi\u00f9 “caldo” anche con meno spire. La DCR \u00e8 un indizio, non una sentenza.<\/p>\n

I magneti: l’anima del pickup<\/h3>\n

Il tipo di magnete \u00e8 forse l’elemento pi\u00f9 sottovalutato, ma \u00e8 cruciale. I magneti pi\u00f9 comuni sono Alnico (II, III, IV, V) e Ceramico.<\/p>\n

Alnico II:<\/strong> Magnete pi\u00f9 debole. Suono caldo, morbido, con medi pronunciati e attacco morbido. Ottimo per suoni vintage, blues, jazz. Meno sustain ma pi\u00f9 “musicalit\u00e0”. Pensa ai PAF originali.
<\/em> Alnico III:<\/strong> Ancora pi\u00f9 debole dell’Alnico II, ma con un suono pi\u00f9 aperto e cristallino. Meno comune, usato per pickup dal suono molto vintage e delicato.
Alnico IV:<\/strong> Un buon equilibrio tra II e V. Ottimo per una risposta bilanciata e un suono “trasparente”. Non altera troppo il carattere della chitarra.
<\/em> Alnico V:<\/strong> Il pi\u00f9 comune tra gli Alnico. Magnete pi\u00f9 forte. Suono pi\u00f9 brillante, maggiore output, pi\u00f9 attacco e un po’ pi\u00f9 di sustain. Ideale per rock, blues-rock, hard rock. \u00c8 il “cavallo di battaglia” per molti produttori.
Ceramico:<\/strong> Magnete molto forte. Suono potente, aggressivo, con alti brillanti e bassi potenti. Ottimo per l’alto gain, metal, hard rock. Spesso associato a un suono pi\u00f9 “moderno” e meno dinamico degli Alnico.<\/p>\n

Ho scoperto l’importanza dei magneti a mie spese. Ho sostituito un pickup ceramico con un Alnico II sulla mia Les Paul. Il suono \u00e8 passato da “macchina da guerra” a “bluesman intimo”. Entrambi buoni, ma per scopi diversi. Non c’\u00e8 un magnete migliore in assoluto, solo quello pi\u00f9 adatto al suono che cerchi.<\/p>\n

Il filo e l’avvolgimento: dettagli che contano<\/h3>\n

on andremo troppo nel tecnico, ma sappi che anche questi dettagli fanno la differenza.<\/p>\n

<\/em> Gauge del filo:<\/strong> Il diametro del filo di rame. I pi\u00f9 comuni sono AWG 42 e AWG 43. Un filo pi\u00f9 sottile (AWG 43) permette pi\u00f9 spire nello stesso spazio, aumentando la DCR e spostando la frequenza di risonanza verso il basso, con un suono pi\u00f9 scuro e medioso. AWG 42 \u00e8 pi\u00f9 brillante.
Metodo di avvolgimento:<\/strong><\/em> Avvolgimento a macchina:<\/strong> Pi\u00f9 uniforme, pi\u00f9 facile da riprodurre, suoni pi\u00f9 consistenti.
Avvolgimento a mano (hand-wound):<\/strong> Ogni pickup \u00e8 leggermente diverso. Le piccole irregolarit\u00e0 nell’avvolgimento creano un suono pi\u00f9 “aperto”, complesso e dinamico, spesso ricercato per i pickup boutique. Non significa necessariamente “migliore”, ma “diverso”.<\/p>\n

Potted vs. Unpotted: una questione di feedback<\/h3>\n

Questa \u00e8 una cosa che un hobbista spesso scopre nel modo pi\u00f9 duro: il feedback acustico indesiderato.<\/p>\n

<\/em> Potted (cerato):<\/strong> La maggior parte dei pickup moderni viene immersa in cera calda (paraffina) per riempire ogni spazio tra le spire e tra il pickup e la cover. Questo impedisce alle spire di vibrare (microphonics) e riduce il rischio di feedback acustico ad alto volume o con gain elevato.
Unpotted (non cerato):<\/strong> Alcuni pickup vintage o repliche fedeli non sono cerati. Hanno un suono pi\u00f9 “aperto” e “ariato”, ma sono molto pi\u00f9 soggetti a feedback, specialmente se usi molta distorsione o suoni ad alto volume. Se la tua chitarra fischia come un treno quando alzi il volume, potrebbe essere un pickup non cerato.<\/p>\n

Ho imparato questa lezione quando ho montato un set di repliche PAF unpotted su una chitarra da hard rock. Ad alti volumi, era un fischio continuo. Ho dovuto cerarli io, con un pentolino e tanta pazienza. Un lavoro sporco, ma necessario. Se suoni generi aggressivi, vai di potted. Se cerchi il suono pi\u00f9 puro e vintage possibile, e suoni a volumi contenuti, gli unpotted possono dare grandi soddisfazioni.<\/p>\n

Trovare la tua voce: abbinare il pickup al tuo stile e alla tua chitarra<\/h2>\n

Ora arriva la parte pi\u00f9 divertente, ma anche la pi\u00f9 soggettiva: come scegliere il miglior pickup per chitarra<\/strong> che si adatti <\/em>al tuo suono e alla <\/em>tua chitarra. Non c’\u00e8 una formula magica, ma ci sono delle linee guida che ti aiuteranno a restringere il campo. \u00c8 come scegliere gli ingredienti per una ricetta: devi sapere cosa vuoi cucinare.<\/p>\n

Il tuo genere musicale: il punto di partenza<\/h3>\n

Questo \u00e8 il primo filtro. Un pickup progettato per il metal non suoner\u00e0 bene per il jazz, e viceversa.<\/p>\n

<\/em> Blues\/Jazz\/Funk:<\/strong> Qui cerchiamo chiarezza, dinamica, calore e una buona risposta al tocco. Spesso si prediligono single coil vintage (Alnico II o V, bass-medium output) o humbucker con Alnico II\/III (tipo PAF, medio-basso output). La capacit\u00e0 di “pulirsi” abbassando il volume della chitarra \u00e8 un plus.
Rock\/Hard Rock:<\/strong> Serve pi\u00f9 spinta, pi\u00f9 sustain, e meno rumore. Humbucker con Alnico V (medium-high output) o single coil “hot” (sovra-avvolti) sono ottimi. Si cerca un buon equilibrio tra attacco e sustain, con medi presenti che bucano il mix.
<\/em> Metal\/Shred:<\/strong> Qui l’output \u00e8 re. Si va di humbucker ad alto output, spesso con magneti ceramici o Alnico V molto potenti. I pickup attivi sono una scelta popolare per la loro silenziosit\u00e0 e la compressione naturale. L’obiettivo \u00e8 un suono aggressivo, stretto, con bassi potenti e alti precisi, anche con gain estremo.<\/p>\n

on devi essere rigido, eh. Angus Young dei AC\/DC usa humbucker PAF vintage, che non sono ad alto output, ma il suo ampli \u00e8 sempre a undici. \u00c8 il sistema<\/em> che conta. Ma per un hobbista che non ha un Marshall stack da 100W a casa, un pickup pi\u00f9 potente pu\u00f2 aiutare a raggiungere quel suono.<\/p>\n

Il legno della tua chitarra: un fattore spesso dimenticato<\/h3>\n

Il legno con cui \u00e8 fatta la tua chitarra ha un impatto enorme sul tono acustico, e il pickup lo amplifica. Non pu\u00f2 “creare” un suono che non c’\u00e8, ma pu\u00f2 esaltare o mitigare certe frequenze.<\/p>\n

Mogano:<\/strong> Legno caldo, con medi pronunciati e sustain lungo. Un pickup brillante pu\u00f2 bilanciare il calore del mogano, mentre uno caldo potrebbe renderlo troppo scuro.
<\/em> Acero:<\/strong> Legno brillante, con attacco veloce e alti definiti. Un pickup pi\u00f9 caldo e medioso pu\u00f2 arrotondare un po’ il suono, mentre uno troppo brillante potrebbe renderlo stridulo.
Ontano\/Frassino:<\/strong> Suono bilanciato, con buoni medi e bassi. Sono legni versatili che si adattano a molti tipi di pickup.<\/p>\n

Ho montato un pickup super brillante su una chitarra in acero con tastiera in ebano. Il risultato era un bisturi sonoro, tagliente come non mai, ma anche un po’ freddo. Ho dovuto cambiare i potenziometri e i condensatori per addolcirlo un po’. Considera sempre il carattere intrinseco del legno.<\/p>\n

Posizione del pickup: manico, centro, ponte<\/h3>\n

I pickup suonano in modo diverso a seconda della loro posizione.<\/p>\n

<\/em> Pickup al manico (Neck):<\/strong> Il suono \u00e8 pi\u00f9 caldo, rotondo, con pi\u00f9 bassi e sustain. Ideale per soli fluidi, arpeggi, suoni jazz. Le corde vibrano con un’ampiezza maggiore qui, generando pi\u00f9 armoniche basse.
Pickup centrale (Middle):<\/strong> Spesso il pi\u00f9 bilanciato, un buon compromesso tra calore e brillantezza. Suona bene per ritmiche pulite o leggermente crunch. Nelle Strato, la posizione “2” e “4” (manico+centro, centro+ponte) sono famose per i loro suoni “quacky” e per il “funk”.
<\/em> Pickup al ponte (Bridge):<\/strong> Il suono \u00e8 pi\u00f9 brillante, tagliente, con pi\u00f9 attacco e meno bassi. Le corde vibrano con meno ampiezza qui. \u00c8 la posizione per il rock, il metal, i riff potenti e i soli che devono bucare il mix. Ha pi\u00f9 presenza e punch.<\/p>\n

Molti set di pickup sono venduti con versioni specifiche per ogni posizione, calibrate per bilanciare l’output e il tono. Un humbucker al ponte spesso ha pi\u00f9 output di quello al manico, per compensare il minor segnale delle corde in quella posizione e bilanciare il volume quando si cambia pickup.
Ho provato a mettere lo stesso pickup sia al ponte che al manico una volta. Al manico era fantastico, al ponte era sottile e stridulo. Non \u00e8 una buona idea, a meno che non sia specificamente progettato per quello.<\/p>\n

Fare ricerca: ascolta, leggi, confronta<\/h3>\n

Questo \u00e8 il consiglio pi\u00f9 pratico che ti posso dare.<\/p>\n

1. Ascolta demo online:<\/strong> YouTube \u00e8 pieno di demo di pickup. Cerca video che mostrano il pickup che ti interessa montato su chitarre simili alla tua, con ampli simili al tuo. Ascolta con attenzione le differenze tra i modelli.n2. Leggi recensioni:<\/strong> Forum, blog, siti specializzati. Cerca opinioni di altri chitarristi. Reddit, ad esempio, \u00e8 una miniera d’oro per le discussioni sui pickup. Le domande pi\u00f9 frequenti che mi sono posto io, le ho trovate spesso l\u00ec.n3. Consulta i siti dei produttori:<\/strong> Seymour Duncan, DiMarzio, EMG, Bare Knuckle, Lollar, Fralin… tutti hanno guide dettagliate e selettori di pickup che ti aiutano a trovare il modello giusto in base al genere e al suono desiderato. Spesso trovi anche le specifiche tecniche complete. Un’ottima risorsa per approfondire i concetti di magneti e avvolgimenti \u00e8 la sezione “Tech Tips” di Seymour Duncan, ad esempio questa pagina sui tipi di magneti: Magnet Types and Their Effect on Tone<\/a>. L\u00ec trovi spiegazioni chiare e dettagliate.n4. Parla con altri chitarristi\/liutai:<\/strong> Se conosci qualcuno che ha gi\u00e0 fatto queste modifiche, chiedi consigli. L’esperienza diretta vale oro.<\/p>\n

on aver fretta. La scelta del dispositivo di captazione<\/strong> giusto richiede tempo. Non \u00e8 un acquisto da fare d’impulso.<\/p>\n

Il momento della verit\u00e0: installazione e cablaggio<\/h2>\n

Hai scelto il tuo miglior pickup chitarra<\/strong>, \u00e8 arrivato a casa, lo hai disimballato con la trepidazione di un bambino a Natale. Bene, ora viene la parte pratica: montarlo e cablarlo. Questo \u00e8 il momento in cui molti hobbisti si bloccano, temendo di fare danni. Ma ti assicuro che con un po’ di attenzione e gli strumenti giusti, \u00e8 un lavoro fattibile. L’ho fatto io, e ho fatto disastri peggiori.<\/p>\n

Controlli preliminari e misure<\/h3>\n

Prima di prendere il saldatore, fai un paio di controlli.<\/p>\n

1. Spaziatura dei poli (Pole Piece Spacing):<\/strong> Verifica che la distanza tra i poli del pickup corrisponda a quella delle corde al ponte. Ci sono due standard principali per gli humbucker:
Standard Spacing (o Gibson Spacing):<\/strong> Circa 49.2mm-50mm. Tipico per chitarre tipo Gibson con ponti Tune-o-matic.
<\/em> F-Spaced (o Trembucker per Seymour Duncan, o Spaced per DiMarzio):<\/strong> Circa 52mm-53mm. Per chitarre con ponti tipo Fender Stratocaster o Floyd Rose, dove le corde sono pi\u00f9 larghe al ponte.
Se i poli non si allineano con le corde, il segnale sar\u00e0 pi\u00f9 debole e sbilanciato. Ho fatto l’errore di montare un pickup standard su una chitarra F-spaced e il suono era fiacco sulle corde esterne. Ho dovuto smontare tutto.n2. Dimensioni del pickup:<\/strong> Assicurati che il pickup entri negli scassi (routing) della tua chitarra. I single coil standard (Fender) e gli humbucker standard (Gibson) hanno dimensioni abbastanza uniformi, ma esistono varianti. Alcuni pickup P90, ad esempio, hanno dimensioni diverse dai single coil o humbucker.<\/p>\n

Gli attrezzi che ti servono<\/h3>\n

on serve una bottega da liutaio, ma questi sono indispensabili:<\/p>\n

Saldatore a stagno:<\/strong> Di buona qualit\u00e0, con una punta fine. Un 30-40W \u00e8 perfetto.
<\/em> Stagno:<\/strong> Senza piombo (per le normative attuali) o con piombo (se lo trovi e ti senti pi\u00f9 a tuo agio, salda meglio), di buon diametro (0.6mm-1mm).
Pompetta dissaldante o treccia dissaldante:<\/strong> Per correggere gli errori. E fidati, farai errori.
<\/em> Cacciaviti:<\/strong> Di varie dimensioni, a croce e a taglio.
Pinze a becco fine e tronchesine:<\/strong> Per tagliare e maneggiare i fili.
<\/em> Multimetro (opzionale ma consigliato):<\/strong> Per controllare la continuit\u00e0 e la resistenza. Ti salva da un sacco di grattacapi.
Nastro isolante o guaina termorestringente:<\/strong> Per isolare i contatti.
<\/em> Schema elettrico:<\/strong> FONDAMENTALE. Ogni produttore ha il suo. Scaricalo dal loro sito.<\/p>\n

Il cablaggio: un passo alla volta<\/h3>\n

Questa \u00e8 la parte pi\u00f9 delicata. I pickup possono avere 2, 3 o 4 conduttori (+ massa).<\/p>\n

2 conduttori (+ massa):<\/strong> Il pi\u00f9 semplice. Un filo caldo (hot), un filo di massa (ground). Tipico dei single coil vintage e di alcuni humbucker.
<\/em> 4 conduttori (+ massa):<\/strong> Il pi\u00f9 versatile. Ogni bobina dell’humbucker ha il suo inizio e fine. Questo permette opzioni come coil splitting (trasformare l’humbucker in un single coil), coil tapping (non \u00e8 la stessa cosa, ma spesso confuso), phase reversal (invertire la fase per suoni particolari) o cablaggio in parallelo.
Coil Splitting:<\/strong> Con un interruttore (push\/pull pot o mini-toggle), puoi spegnere una delle due bobine di un humbucker, ottenendo un suono pi\u00f9 vicino a quello di un single coil. Meno potente, pi\u00f9 brillante, ma anche pi\u00f9 rumoroso. \u00c8 una modifica che ho fatto su diverse chitarre ed \u00e8 fantastica per la versatilit\u00e0.
<\/em> Cablaggio in parallelo:<\/strong> Le due bobine dell’humbucker vengono cablate in parallelo anzich\u00e9 in serie. Il suono \u00e8 pi\u00f9 brillante e con meno output, ancora hum-cancelling.<\/p>\n

Procedura step-by-step (generica):<\/strong><\/p>\n

1. Scollega la chitarra:<\/strong> Ovvio, ma non si sa mai.n2. Togli le corde:<\/strong> Rimuovi le corde per lavorare meglio.n3. Rimuovi il vecchio pickup:<\/strong> Dissalda i fili dal potenziometro del volume e dalla massa. Svitare le viti che lo tengono al body o all’anello.<\/p>\n

Vedi anche<\/h3>\n